Фрида Кало (Frida Kahlo)

Один критик написал о Фриде Кало: «Невозможно отделить жизнь от работ этой выдающейся личности. Ее живопись и есть ее биография.» Работы Фриды Кало погружают зрителя во внутренний мир художницы, отображает ее душевное состояние, являются отпечатком ее сущности.

Кало родилась в Мехико, ее отец – венгерский фотокорреспондент еврейского происхождения, рожденный в Германии, мать – испанка с индийскими корнями. Жизнь Фриды состояла из ряда психологических и физических травм, первая из них произошла довольно рано. В возрасте 6 лет она переболела полиомиелитом, что заставило девочку прихрамывать всю дальнейшую жизнь. Но несмотря на болезнь, Фрида была бесстрашным сорванцам, что сделало девочку любимицей отца. Человек передовых взглядов, он отдал Фриду учиться в Национальную подготовительную школу. «Препаратория» только-только начала набор девочек и Фрида Кало была 35й среди двух тысяч студентов. Именно там она познакомилась с Диего Риверо, который позже станет ее мужем. Кало увлеклась им, но не знала что  делать со своими чувствами, она дразнила его и подшучивала над ним, пыталась возбудить ревность жены художника, Лупе Марин.

В 1925 Фрида Кало попадает в серьезную аварию. Она ехала в автобусе, который столкнулся с трамваем и получила  серьезные повреждения: тройной перелом позвоночника, перелом ключицы, таза, ребер, 11 переломов ноги… Авария сделала невозможным для Фриды иметь детей, оставила глубокий шрам в душе девушки и значительно повлияла на ее образ жизни, заставляя каждый день бороться с болью.

В 1926 г., во время лечения, Фрида Кало рисует свой первый автопортрет, положивший начало целой серии. В них она фиксировала события своей жизни и свою эмоциональную реакцию на них.

В 1928 г. Фрида снова встречается с Ривера, его брак только распался и они обнаружили, что у них много общего. Кало разрывает свои отношения с фотографом и революционером Тина Модотти и в 1929 г. выходит замуж за Ривера. Позже, Фрида Кало скажет: «Я пережила два несчастных случая в своей жизни: в одном меня с ног сбил трамвай, в другом – Диего.»

Кале никогда не относилась к своим работам серьезно, она предпочитала чтобы ее воспринимали как интересную личность, но не как художника.

Отношение Ривера к работам жены, было одинаково добрым и уважительным. Он понимал, что работы Фриды были беспрецедентными в истории искусства – картины превозносили женское понимание истины, реальности, жестокости и страданий. Никогда ранее ниодна женщина не смогла положить на полотно такую мучительную и прекрасную поэзию.

Семейная жизнь Диего и Фриды была полна ссор и непонимания, Ривера никогда не был верным мужем, Кало тоже начала изменять ему с мужчинами и женщинами. Но если с лесбийскими отношениями Диего мирился, то отношения Фриды с другими мужчинами заставляли его неистово ревновать. Фрида Кало была сильно увлечена русским революционером Львом Троцким, много внимания ей уделял основоположник сюрреализма Андре Бретон, но художница не ответила ему взаимностью.

Бретон прибыл в Мексику в 1938 г., был очарован страной и живописью Кало, отчасти благодаря его инициативе состоялось выставка работ Фриды Кало в модной галерее Джулиана Леви в Нью Йорке, и Бретон сам писал предисловие к каталогу работ, после выставки была продана половина картин. Андре Бретон предложил устроить выставку в Париже, но когда Кало, не говорившая по-французски, прибыла в Париж, ее ждал неприятный сюрприз – Бретон не удосужился забрать работы художницы с таможенной службы.

Мероприятие спас Марсель Дюшани выставка состоялась 6 неделями позже. Она не стала финансово успешна, но отзывы критиков были доброжелательны, картины Кало хвалили Пикассо и Кандинский, а одна из них была куплена Лувром. Тем не менее, Кало обиделась и не скрывала своей неприязни к, как она говорила, «чокнутым безумным сукиным сынам сюрреалистам». Она отказалась от сюрреализма не сразу, в январе 1940г. она приняла участие (вместе с Диего Ривера) в Международной Выставке Сюрреализма, но позже яростно доказывала что никогда не была истинным сюрреалистом. «Они думали, что я сюрреалист, но я не была. Я никогда не рисовала мечты, я рисовала свою реальность.» – говорила художница.

В начале 1940г., по мотивам, не понятным до сих пор, Кало и Ривера развелись, но по-прежнему публично выступали вместе. В мае, после первого покушения на Троцкого, Ривера счел целесообразным покинуть Мексику и поселится в Сан-Франциско. После второго, успешного покушения, Кале была доброшена полицией и решила присоединится к бывшему мужу, меньше чем через два месяца она повторно вышла замуж за Ривера. Одной из причин этого решение было понимание Диего того факта, что здоровье Фриды будет неуклонно ухудшаться, ей нужен был кто-то, кто смог бы за ней присматривать.

Художественная репутация Кало продолжает расти, хотя большего признания она добилась в Соединенных Штатах чем в Мексике: ее работы выставляются в Музее Современного Искусства при Бостонском Институте и в Филадельфийском музее искусств. Она преподает в новой экспериментальной школе искусств «Эсмеральда», и несмотря на нетрадиционные методы обучения, Фрида Кало оказалось источником вдохновения для многих своих студентов.

В 1940-е гг. были созданы некоторые из лучших работ Фриды Кало, критики признают эту эпоху расцветом творчества. Но картины художницы становятся неуклюжими и хаотичными. Она утомлена долгой болезнью, множеством операций, употребляет алкоголь и обезболивающие в огромном количестве.

В 1953 году в состоялась первая сольная выставка Фриды Кало на родине. Поначалу казалось, что художница слишком больна штабы присутствовать на таком важном мероприятии, но позже прибыла машина скорой помощи из нее на носилках внесли багато украшенную кровать с Фридой Кало. Закрытый просмотр стал триумфальным событием.

Через год она умерла во сне, видимо, от воспаления легких. Но у близких Фриды было подозрение, что она нашла способ лишить себя жизни. Ее последняя запись в дневнике, ставшим культовым среди поклонников художницы, гласила: «Я надеюсь, что конец будет радостен и я надеюсь, что никогда не вернусь – Фрида.»

Прошло много лет прежде чем Фрида приняла свое бесплодие

Это наблюдение служит объяснением того факта, что работы Фриды Кало отличались от работ ее современников, выделялись на их фоне